不安 1954剧情简介
每当我看(kàn )到《LaPaura》时(shí )，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹篇，或者可能恰(qià )恰相反。通奸让这两部(bù )电影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇指出(🔲)库布里克的(de )上一部作(📞)品中有《绿(lǜ )野(yě )仙踪》的情节，这是对的。像桃乐丝一样，汤姆和妮可经历了幻想和(hé )噩(è )梦，最后，桃乐丝那句(💻)令人(🙂)安心的童真座右(yòu )铭“没有比家更好的地方”讽刺地被升级为成(chéng )人格言“没有比(bǐ )婚姻性更好的性”。库布里克的视(🗳)角是理智的，他从不离开思想世界去接触地面。他先是用一部情色(💅)电影来(💹)嘲讽观众(zhòng )，然后用(💿)一部惊(🈺)悚片来嘲讽观众，但拒绝提供其(👵)中(♌)任何一部。他与第三任妻子结婚40年，直到他去世。罗西(xī )里尼执导《LaPaura》时仍与英格丽·褒曼结婚；(💑)他们曾是通奸恋人，他们的不忠行为(🐈)广受批评。《LaPaura》是一个故事，一个黑色故事。黑色阴谋(🔍)得到了解决，故事(🎆)有(⛎)一个(gè )圆(🐸)满的结局。城市是黑色的，乡村是故(gù )(🍗)事，是童年可能的领地。过渡以最(zuì )常规的(🏒)方(fāng )式进(🌶)行：乘车，在汽车驶(shǐ )入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头，仿佛我们进(jìn )入了另一个(gè )维度。艾琳（伯格曼(màn )饰）开始放(fàng )映电影：(😇)我们只看到一片黑暗的城市景观，但她(tā )的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个倒叙，是她的。伯格(gé )曼一直在欺骗她的丈夫。起(🀄)初，内(nèi )疚只是心理上的折磨，但很快就扩展为经(⚡)济勒索，然后发展成别的东(🏁)西。从头(🧚)到尾，电影都聚焦于伯(bó )(❔)格曼的感受，每个(⤴)其他角色都是为了让她有所感受。只有当导演在(🔷)主角发现之前透露剧情时，他才希望我们(men )感受到(🐺)伯格曼仍然无法感受到的东西。当她发现时，我们已经(jīng )体验到了这种扭曲(qǔ )的(⭕)情境，我们可(kě )能会再次关注它(tā )对伯格曼饰演的(de )艾琳的情感影响。在《保拉》中，背叛不是想象出(🗄)来的，而是真实(shí )的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以痛苦的方式(shì )化脓。毋庸置疑，英格(🚲)丽在电影中又(yòu )一次经历了坎坷，但(🥐)罗西里尼不敢(🚑)像在《欧洲51》中那样把(🔛)她抛弃，也(👺)没有把她抛弃在大自然的神秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不如《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童话结局，一个她终于能感到(🚴)宾(🎶)至如归的人间风景。回到乡(🌭)村，半(bàn )明半暗的室内场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说最后一(yī )句话的是“仙女教母”bbb
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